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5月5日邱禮濤：《拆彈專家》炸香港紅隧是我的主意海爾洗衣機售后
   《拆彈專家》上映后，有老港片迷們看完后感到意外邱禮濤居然還能這樣拍？典型主流商業大制作，外加“以生命保護生命”的三觀正能量，如果不是里面摻雜一些惡趣味橋段的話，你根本想象不到這是邱禮濤的電影。
   素有“香港B級片之王”稱號的邱禮濤在近30年的電影生涯中拍了60多部電影和劇集，很多導演只是在年輕時用B片一試身手，而科班出身的邱禮濤似乎沒有什么禁忌，他一直把cult風格帶到現在，去年上映的《兇手還未睡》在血腥與殘暴里，透著“每個人都可能成為兇手”的悲觀論調。對他來說，能有機會拍自己想拍的就行，管它是什么級別、多大的制作呢？
   《拆彈專家》是邱禮濤多年來一直想拍的題材。他說，在香港地區“拆彈”方面新聞很多，但表現拆彈專家題材的電影在市場上還是一片空白。“有些所謂B級片，觀眾可能覺得投資沒有那么大，但是對我來說都是電影，但像《拆彈專家》一定要有比較大的投資才能完成”。深圳海爾洗衣機售后維修服務熱線
   面對影迷的“邱禮濤向合拍片轉型”的質疑，邱禮濤坦言，“轉型是觀眾和影評人的想法，對我來說只是想把電影拍好一點，把自己的收獲和大家分享。”
《拆彈專家》劇照
“選擇炸香港紅磡隧道是我的主意”
   雖說《拆彈專家》是一部主流商業片，但經過邱禮濤操刀，有些環節和細節變得不那么正經，還能看出他過去拍cult片的癲狂影子。姜武演的反派“火爆”是個亮點，他壞成了一個“炸彈藝術家”。
“火爆”對劉德華的報復是在香港市中心幾處安放炸彈，像是一種高手對決前的試探切磋。后面的高潮放在了炸紅磡隧道，用兩箱裝滿C4炸藥貨車將隧道兩端堵住，把隧道內車輛乘客當做人質，這樣的景象，自然而然出現在邱禮濤的腦海里。
   騰訊娛樂：最早拍B片的時候是怎樣的初衷呢？自己有興趣還是考慮到市場的因素？
   邱禮濤：考慮市場之前肯定要我自己有興趣，要不然拍一個你沒有興趣的電影，其實是挺辛苦的，可能熬不過去。所以拍《拆彈專家》這個意念很多年以前已經在去想了，想如果這樣的事情發生會怎么樣。當然想的時候，我覺得可以發展成為一個警匪片的故事。不過《拆彈專家》一定要有比較大的投資才能拍成。希望拍好一點，觀眾喜歡看，我也能夠把電影里面收獲的一些東西和大家分享。
   騰訊娛樂：《拆彈專家》里姜武的性格是不是有一些“cult片”的變態扭曲？
邱禮濤：你可以這樣去展開想象，但這個變態跟我以前的《人肉叉燒包》比，當然是很不一樣。因為以前拍《人肉叉燒包》的時候很年輕，想的東西也不一樣。《人肉叉燒包》是很外露的一個手法。拍一個戲，   你希望更多人去看，你就不能太極端。當然我也不希望過了這么多年，還是重復之前拍過的電影，如果是這樣，我覺得挺可憐的，所以我又跑出來。
騰訊娛樂：這次《拆彈專家》完成度很高，你覺得姜武扮演的反派符合你對壞人的想象嗎？
邱禮濤：很符合。但是他不是很典型的一個反派，我在劇本里面放了很多東西，舉一個例子，他會給小孩一瓶水，但是他除了要錢之外還想傷害劉德華，讓他感受這個傷痛。劉德華是大明星，要有一個對他來說有壓力的反派，這個戲才好看。我感覺他演得很好。還有姜武他演繹這個角色同時，找到了和別的角色的不同。
騰訊娛樂：炸紅磡隧道這種想法很大膽，是誰的主意？
邱禮濤：我前幾年想拍警匪片，選題材的時候注意到紅磡海底隧道跟生活息息相關，而且是個香港地標，不在香港的人也知道紅磡隧道，為什么不拍一下呢？再加上和爆破相關，就開始想劇本。
騰訊娛樂：我們本來很期待劉德華最后能活著回來，最后還是讓他死了？
邱禮濤：劇本從第一稿第二稿出來，還沒有找劉德華來演這個角色之前，這個角色就是死了。當初我們發展這個劇本的時候，覺得這樣的結局比較接近真實。因為我自己看電影很多happy ending大團圓的結局，我覺得很假，現實不是這么玩的。
騰訊娛樂：大家覺得《拆彈專家》和你之前拍的其他電影區別很大。
邱禮濤：我不覺得很大，真的，我覺得還有我的東西，人文關懷還是有的。
騰訊娛樂：你覺得拍《拆彈專家》，是自己逐漸在拍攝上的一個轉型嗎？
邱禮濤：第一，我不覺得，第二，我覺得這樣應該讓觀眾去說，不是我自己說。如果他們過去也有看我的電影，當然我要感謝他們，如果他們現在還在看我的電影，感覺我有轉變，也可以。我自己不會去考慮太多這樣的事情。
邱禮濤
“不管大眾小眾，拍電影是我作為影迷的興趣”
作為老牌香港導演，邱禮濤的電影一直備受“低俗”爭議。有影評人認為他的爛片太多，但也有專業人士覺得，他是一位被低估的香港導演，只是受制于香港現實的商業模式和環境，某些時候做出了一些必要的妥協。
學院派的邱禮濤保留著一個作為影迷的選擇趣味。不管是否拍大片，他都希望自己避免進入創作套路，避免給觀眾帶來乏味，除此之外，他心里還有一個“電影烏托邦”：有足夠的錢拍片，觀眾可以不用花一毛錢來看。
作為電影行當的“老司機”，邱禮濤的電影觀是“獨樂樂不如眾樂樂”。
騰訊娛樂：有影評人說你拍得“低俗”，你會生氣嗎？
邱禮濤：低俗無所謂。電影是藝術，現在這個年代，我們說藝術不一定是那種很高雅的。你看我們現在叫古董的東西，還有現在叫藝術品的東西，在幾百年前、一千年前，它其實是很通俗的。所以我不會這樣看。是藝術與否，時間會告訴我們，像《水滸傳》(觀劇)還有其他的作品，不是要讀書人、很高雅的人才欣賞。
騰訊娛樂：在香港，大家生存壓力比較大，在題材和一些設置上，是不是考慮市場需求，大家有釋放壓力的需要？
邱禮濤：我覺得沒有人真的很知道市場怎么樣，真知道市場的人肯定是全世界最富有的人。有些所謂小眾電影，我也希望有機會去拍。不管大眾小眾，拍電影是我作為影迷的興趣。
騰訊娛樂：《拆彈專家》這樣的合拍片，你會考慮香港本土電影如何適應大陸市場嗎？
邱禮濤：我沒有想太多，因為我沒有這個機會得到答案，就是盡量把電影拍好，本土與否我沒有想太多。
現在好萊塢大片在中國這么賣座，美國電影從業人員有考慮中國市場，但是之前肯定沒有考慮。像《坦泰尼克號》，沒考慮中國市場，我們還是很喜歡看。所以，有些時候我們不能太過分考慮市場，我這樣說可能老板會覺得不對。但我看過很多機關算盡的電影，到頭來賠很多錢。所以我覺得，我們用心拍平易近人的電影就是了。
騰訊娛樂：你是導演里的“快手”，很好奇怎么做到的呢？
邱禮濤：過去這么多年來，我在電影行當很多不同部門都做過，我本身是攝影師，所以能在拍片時比較有效率，一個鏡頭我可以估計打燈要多少時間。很多導演希望拍得快一點，但是他們不能預期一個鏡頭要花多少時間。同時我還做過剪輯師，在拍攝時就考慮怎么剪輯，電影制作上要快很多。
騰訊娛樂：如果不考慮拍攝的周期、經費，你想拍什么樣的片子，有沒有考慮過？
邱禮濤：當然有啊，有些人物的傳記，我希望有機會拍。也有一些歷史的電影，我也希望有機會拍。要看時機，要看有沒有機會。其實我拍電影就希望多一點點人看。如果我真的很富有，我會用我自己的錢去拍戲，我可以讓觀眾不用付一毛錢看我的電影。因為拍電影就是給人家看，不是放在家里自己看。
邱禮濤認為電影不能太說教
“黑暗的東西應該在電影里表現出來”
從《人肉叉燒包》到《我不賣身我賣子宮》，邱禮濤的作品總是聚焦香港邊緣群體生存的黑暗面，以及香港人對身份認同的焦慮和困惑。但他的關注并不是在電影里“說教”。電影可以“載道”，但他不想做一個評論者或思想者，“拍出來讓他們有一個發聲的機會，大家關注到這些人的存在就夠了”。
騰訊娛樂：在拍《人肉叉燒包》時，除了感官刺激之外，還有一些包括香港司法制度的反思，你希望給觀眾一些思考嗎？
邱禮濤：有，當然最好的電影就是觀眾可以娛樂。但是娛樂之外，能從電影里面看到多一點的東西，應該是很多人去拍電影的動機。如果觀眾看完，還能讓他們多想到某一事情，這樣是最好的。
騰訊娛樂：你沒想過在電影里放進去很多自我表達？
邱禮濤：我覺得不能太過說教。有些時候，一個故事它能夠承受多少就是多少，你不能什么都放進去，放進去這個故事就承受不了。觀眾不是來看你講道理的，通過故事去說話，這是另外一回事。日常生活里面有些人說話太多，是挺叫人沒耐心的，其實電影也是這樣。
騰訊娛樂：所以你特別在乎觀眾的觀影感受？
邱禮濤：我在乎，但是我也不會清楚知道他們要什么。
騰訊娛樂：你說自己喜歡法斯賓德，拍的時候會借鑒一些他們的東西嗎？
邱禮濤：不會，因為對我來說，我可能到死的那一天都不能拍到他們這么好的電影，他很厲害。
騰訊娛樂：或許你也可以試著走他的路子。
邱禮濤：當然我們鼓勵人的時候，會鼓勵他們去走要走的路，但是現實里面，不是你要走哪一條路就能走得到。我們應該鼓勵人家去嘗試，但是現實不是這樣美好的。
騰訊娛樂：你的電影經常關注邊緣群體，是想給他們一個發聲機會嗎？
邱禮濤：對，因為我關心邊緣群體，這是我拍電影的一個重要企圖。希望多一點人記得有這些人的存在。
騰訊娛樂：拍一些大尺度黑暗面需要勇氣吧？
邱禮濤：我覺得電影可以反映現實里面的黑暗面，黑暗的東西也應該在電影里面表達出來。不是到處都是好東西，把不好的東西藏起來就好像沒有發生過，我覺得這個不是現代人應有的態度。
騰訊娛樂：好多媒體人也好，電影人也好，會在意政治立場的宣揚，你拍攝時在意嗎？
邱禮濤：我不會特別在意，當然我也很尊重有些人在意。電影可以“載道”，但對我來說不是“載道”的工具。